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标题: 2024-22J《中国现代文学家》鲁迅诗词《无题 · 惯于长夜过春时》（上海）极限片（风日 [打印本页]

作者: 雪巅苍狼 时间: 2024-11-10 22:49
标题: 2024-22J《中国现代文学家》鲁迅诗词《无题 · 惯于长夜过春时》（上海）极限片（风日
本帖最后由雪巅苍狼于 2024-11-17 05:23 编辑

序号：1-4A

邮票：2024-22J《中国现代文学家》（6-1）鲁迅纪念邮票

发行日期：2024.10.15

片源：中国青年出版社《鲁迅（二）》“无题作于1931年2月” 明信片（1978年）

主图对应：鲁迅1933年题赠许寿裳《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿原件

邮戳：2024.10.15 中国 · 上海上海鲁迅纪念馆风景戳

选戳说明：鲁迅1933年题赠许寿裳《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿原件馆藏地

售价：30元/枚包邮（售缺）

作者: 雪巅苍狼 时间: 2024-11-10 22:51
本帖最后由雪巅苍狼于 2024-11-11 21:38 编辑

序号：1-4B

邮票：2024-22J《中国现代文学家》（6-1）鲁迅纪念邮票

发行日期：2024.10.15

片源：天宝华《中国现代文学家——鲁迅》“无题 · 惯于长夜过春时” 明信片（2024年）

主图对应：鲁迅1933年题赠许寿裳《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿原件

邮戳：2024.10.15 中国 · 上海上海鲁迅纪念馆风景戳

选戳说明：鲁迅1933年题赠许寿裳《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿原件馆藏地

售价：13元/枚包邮（售缺）

作者: 雪巅苍狼 时间: 2024-11-10 22:52
本帖最后由雪巅苍狼于 2024-11-11 21:39 编辑

序号：1-4C

邮票：2024-22J《中国现代文学家》（6-1）鲁迅纪念邮票

发行日期：2024.10.15

片源：天宝华《中国现代文学家——鲁迅》“无题 · 惯于长夜过春时” 明信片（2024年）

主图对应：鲁迅1933年题赠许寿裳《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿原件

邮戳：2024.10.15.15 上海鲁迅公园2 日戳

选戳说明：鲁迅《无题 · 惯于长夜过春时》诗词创作地（原花园庄旅馆，今上海市虹口区东江湾路188号空间188创意园）；
1933年题赠许寿裳《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿原件书法写作地（鲁迅在上海的第二次住所拉摩斯公寓：今上海市虹口区四川北路2093号北川公寓）；
1933年题赠许寿裳《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿原件馆藏地（上海鲁迅纪念馆）

售价：13元/枚包邮（售缺）

作者: 雪巅苍狼 时间: 2024-11-10 22:56
本帖最后由雪巅苍狼于 2024-11-11 21:39 编辑

鲁迅前后共书写过七件《无题 · 惯于长夜过春时》诗稿，第一件即为1931年2月于花园庄所写的初稿。冯雪峰在《回忆鲁迅 · “左联”时期》一文中曾提起到，在柔石等五位作家被害消息确认后的第三四天后，他去花园庄拜访鲁迅，鲁迅从炕桌的抽屉里拿出一首诗给他看，便是这份初稿。该诗稿后来已遗失。

第二件诗稿是鲁迅后面又重写的，据许广平的《鲁迅先生怎样对待写作和编辑工作》一文中曾提起，鲁迅感觉初稿中的第一句“惯于长夜过春时”的“过”字不够理想，又改成“度”，便改为“惯于长夜度春时”，这是该诗的第二份诗稿，该诗稿原件未见发布，如未遗失的话，应该由许广平收藏起来至传至鲁迅之孙周令飞，后周令飞将几乎所有鲁迅与许广平遗物都捐赠给了广东文化馆，或许有包括此诗稿。

第三件诗稿写于1932年7月11日，鲁迅为日本友人山本初枝写了一笺小诗，并附录上一份重录的《无题·惯于长夜过春时》诗稿。这份诗稿将仍沿用“惯于长夜过春时”，应是鲁迅思来想去，最终仍觉得“过”比第二稿的“度”更好。但对于这首诗，鲁迅又多了一份新的纠结，就是其中的“忍看朋辈成新鬼”的“忍看”是不是改为“眼看”更好？“怒向刀丛觅小诗”的“刀丛”，是不是改为“刀边”更好？所以在这第三稿中，这一诗句，用的是“眼看朋辈成新鬼，怒向刀边觅小诗”，这份纠结鲁迅后来的《为了忘却的记念》一文中有所提及：“但末二句，后来不确了，我终于将这写给了一个日本歌人”。

注：关于山本初枝，鲁迅称之为“日本歌人”，实际上这个称呼，并非一般人所认为的“歌伎”或“歌手”。山西初枝是日本的女诗人、短歌作者，故鲁迅称其为“歌人”。山本初枝因其丈夫山本正雄在日清汽船公司当船长，来往于中日之间，遂于1917年到上海居住。同年，鲁迅日本好友内山完造也到上海开办内山书店，两家往来密切。1929年内山完造将书店搬迁至施高塔路（即今山阴路）千爱里3号，恰巧山本初枝也搬家到千爱里4号，两家成为邻居，往来更加频繁。其时鲁迅搬家到北川公寓，离千爱里不远，几乎天天要去内山书店，这样他与山本初枝就不期而遇了。1932年“一二八”事变爆发，鲁迅一家和山本初枝母子都到内山书店楼上避难，他们在一起朝夕相处了一个星期，两家人建立了比较深厚的友情。

第四件诗稿是鲁迅于1932年12月9日写给好友台静农的，这幅诗稿书写的是横幅，但由于鲁迅过后自觉从书法观赏角度来看，这幅诗稿的布局写得不够理想，所以12月13日又去信给台静农说“字写得极坏，请勿裱挂，为我藏拙也”。这件诗稿的用词方面，又将之前第三件的“眼看”重新改回“忍看”，“刀边”又改回“刀丛”。

第五件诗稿写于1933年1月9日夜，其时鲁迅挚友许寿裳来寓造访，在谈到旧诗的写作时，鲁迅随手写了几首诗作，其中就包括这个诗稿，其用词与写给台静农的第四件诗稿一样。

第六件诗稿为十七天后的1933年1月26日，鲁迅又重新书写了一份赠予许寿裳，与前一件不同的是，第六件诗稿显得尤为正式，且题款写上“午年春作录呈季市兄教正”，并钤章。这一件诗稿与第五件不同的是，又将“刀丛”改为了“刀边”，可见鲁迅对这个词的纠结的态度。

“度春”改为“过春”、“忍看”改为“眼看”，只分别出现在第二稿和第三稿中，且均只改动过一次，唯独“刀丛”与“刀边”来回改动，在两年的时间里，仍然迟迟无法确定下来。其实“刀边”是写其险境——刀边觅诗；“刀丛”则是表达剑林刀丛，危机四伏。两者意境有别，各有千秋，为此一字，鲁迅反复推敲，用了两年多才最终定稿，这个可以理解到，诗人在“炼”字，而“炼”必然有一个决择的过程。

第七件，也是最后一件诗稿写于1933年2月7-8日，这是柔石等作家被害的二周年祭日，鲁迅在悲愤中撰写了《为了忘却的记念》，在文中的第四节引录了两年前在“月光如水”的一个深夜里所写的这首七律。这是这首七律的定稿本，也是鲁迅生前最后一次——第七次书写这首绝唱。

值得一提的是，邮票中背景中的这首绝句，采用的是第六件，也就是正式写题赠予许寿裳的诗稿。后几经转辗，此诗稿竟流落到上海市营宰牲场，所幸被奉命前往该场工作的刘克清发现。1959年，刘克清将此诗稿捐赠给了上海鲁迅纪念馆。因为这位有心人，这幅手稿不致被销毁，得以重见于世。

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