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标题: 由《富春山居图》销戳引出的绘画作品收藏地的探讨 [打印本页]

作者: shiyi    时间: 2010-3-10 17:46
标题: 由《富春山居图》销戳引出的绘画作品收藏地的探讨
绘画作品专题极限片的销戳一般都选择创作地和收藏地,大部分创作地基本都在一地,销戳不会有异议;收藏地的销戳选择当前(现在时)收藏地的邮戳也毫无异议。但以《富春山居图》为例,其无师卷辗转大半个中国,在很多地方停留和收藏(过去时),最后存放台北。对于这种情况的收藏地归属,台北应该是第一,也毫无异议。但是问题来了,曾经的(过去时)收藏地(包括停留地)是不是也应该算在收藏地的范围内?假如该图还存放在北京故宫中,除了选择故宫所在地的销戳外,选择曾经的收藏地是不是也可以?这样的销戳是不是符合规则的要求?
    这种收藏地的选择毕竟和原地封选择的相关地(作者的出生地、作品的表现地灯)还是有所不同,从富图绘画作品可以引出其他绘画作品包括文物题材收藏地的选择,N个曾经的收藏地都可以吗?都符合规则吗?
    抛砖引玉请各位感兴趣的朋友可以探讨下。
作者: jxjy123    时间: 2010-3-10 19:43
本帖最后由 jxjy123 于 2010-3-10 19:53 编辑

除了创作,出土地N个曾经的收藏地戳都可以.问题是如何把专题信息用文字表达出来.如:何因到此地,又为何因转移.这里面肯定有很多的故事.就看如何把专题信息表达出来.个人看法仅供参考.啊啊.
作者: 张鉴    时间: 2010-3-10 21:30
此套邮票是一个绘画作品,和以前发行的《清明上河图》,《洛神赋》等都是传世古画,应当首选创作地,其次是出土地,最后是收藏地。由于该画绘制的是富春江边的风景,首选应该是浙江富阳,最后的收藏地是北京故宫,
作者: 易水寒    时间: 2010-3-10 21:47
不但该画绘制的是富春江边的风景,而且该画作者黄公望当时也住在富阳
作者: xiezh    时间: 2010-3-11 12:07
我觉得这涉及到如何解释规则的问题。
创作地在富阳一代不用多说,也不存在出土地。
关键是收藏地,规则也没有对收藏地做非常详细的定义。我个人的观点是:应该和销戳日期对应起来:比如销戳时该画藏于何地就应该销何地的戳。因此严格来讲3月20日首日戳,剩山图以浙博的相关戳作为收藏地戳为合适;而无用师卷没用收藏地戳可销。如果(仅仅是想像)将来两卷合一,藏于故宫,则到那时再销故宫戳为好。
当然,首日就销其他收藏地的戳作为随便玩玩是完全可以的,也很难说一定是不规范片,上展谨慎。




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