只有民族的，才是世界的

陈森元

只有民族的，才是世界的
芷兰

世人嘱目的中国2010年上海世界博览会，其标志性建筑中国馆，闪亮的“中国红”色彩与象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠，热烈、大气、豪放、壮观。国人对中国馆建筑齐声喝彩，一片叫好。“东方之冠”的构思主题，表达了中国文化的精神与气质。建筑居中升起，形如冠盖，层叠出挑，制似斗拱，凝聚中国古建元素，体现中华民族丰厚的历史文化，演绎盛世大国的时代风采。
世博会的中国馆和其他各国馆的建筑，千姿百态，流光溢彩，彰显着各自国家的民族风格、民族气魄和民族特色。各国家和地区、各民族的建筑精彩瞬间，汇聚到世界博览会中，組成一道既是民族的，又是世界的亮丽风景。假设各个场馆都一律是西方（或东方）式建筑，象中央电视台“大裤衩”样式，那将是一个什么样的景观？惨不忍睹。
由此，似可悟出“民族”与“世界”的依存关系：
只有民族的，才是世界的。
在极限集邮中同样存在“民族的”与“世界的”依存关系，表现在“中国极限片”（ 习称“国片”）与“外国极限片”（习称“外片”）的关系上。
极限集邮展览对国片素材定位往往舍本逐末。国片在国展中常受歧视，专题极限展品，国片使用少之又少，即使反映中国特有的事物，也要选外片；标题若是《中国××》，则不屑一顾；如果纯国片组集，更是犯了大忌。
为何如此这般？有人说规则使然，有人说国片不足，窃以为核心问题不在于此。
还得从我们对国片这一民族文化的认识高度来看。
国片同国画一样是民族文化的载体。各民族文化没有优劣高下之分，都是世界文化的优秀组成部分。国片与外片均是极限展品的适用素材，国片之于外国极限同仁，受到与外片同等重视，所以屡见外国展品中不乏国片素材，外邮纯一国片组集，亦在国际邮展中获得高奖。外人不拘一格，我们却妄自菲薄，皆因中外集邮理念不同之故。
民族文化是民族群众经济生活和精神生活的集中反映，深深植根于本民族群众之中。国片题材丰富，画面精美，喜闻乐见，有广泛的群众基础，有浓郁的民族特点和极强的生命力，受到广大极限集邮者的青睐。国片本不应受到歧视，可是自己的评审关却过不了，“中国的月亮没有外国的圆”，还是一个认识问题。
常说集邮与国际接轨，但不能一种倾向，掩盖另一种倾向。“接轨”不是丢掉自己民族特有的东西，改用其他民族的东西来获得，而是通过提高自己民族的创新能力，发挥自己的优势，发展和张扬自己的个性来实现。如果简单地改用其他民族的东西，那就是舍本逐末。摈弃国片，唯外片是选，跟着欧美极限发达国家，拾其残余，邯郸学步，非但永远赶不上先进，而且还会丢失了自己。
我们是集邮大国，企盼成为集邮強国。“強国”之路，必须是从我国集邮实际出发，坚持立足本国，突出特色，发挥优势，走一条切实可行的民族化的集邮文化建设之路。相信只要我们的“官办”集邮组织，掌握着征集、评审权的大员及某些权威人士们，高度重视国片，大力宣传国片，大胆展示国片，那么造就中国特色的集邮“強国”，就不再是纸上谈兵了。
世界的文化是多样的，当前世界文化交流已成趋势，中外极限集邮相互借鉴，取长补短，国片与外片相辅相成，和谐共生。提倡国片，决不意味着排斥外片，既要吸收外来的先进文化，又必须保持自己的文化特色。集邮文化有了自己的特色，才能够在世界集邮文化之林中有一席之地，才不至于被别的的文化同化或泯灭。没有民族的，便没有世界的，这才是“只有民族的，才是世界的”理论的真谛所在。
用此观点来审视极限集邮，或可减少某些误识。

　原载《极限集邮》2010年第2期

王飙