今年第十期《中国集邮报》的学习

徐正炎

《规则》最新刊登
请注意“红框”
这几天大家对制作极限明信片的“载体”产生了不同观点，看来还是有必要重新静下心来学习2009年2月10日出版发行的《中国集邮报》第十期（第六版）上的最新《规则》。

殷吉丰

及时~~
应该学习啊！！1

星城之光

要与时俱进啊

duyongkai

学习了，但我想问一个问题，何为“多个图案”？两个算多，三个算多，还是三个以上才算多？请教了我当年的幼稚园老师，按她的解释是“三个以上（含三个）才算多”，我不知道他的说法是不是权威，但是我们的“权威”杂志上却连续刊载这样的片，不知他们属不属于多个图案的极限片？（上图，来自《极限集邮》2006年第1期封面；中图，来自《极限集邮》2006年第1期封底左下角；下图，来自《极限集邮》2002年第5期第21页），不知徐先生对此有何解释?不知该杂志刊载他们，是为了宣传极限，还是仅提供读者欣赏？

rocky

楼上贴的第二枚和第三枚算是多图明信片～～～～～

徐正炎

1.目前大家所知的《FIP极限集邮评审专用规则（2006马拉加版本）》最早看到至少是2007年上半年度，因此对《规则》的理解及应用难免有个“时间”差。2008年11月12日国际集邮联合会（FIP）约瑟夫•沃尔夫主席在洛阳的“极限讲座”，使大家对《规则》的认识（制作极限片的载体）又有了更进一步的提高。
2. 2009年第1期《集邮》杂志P.29～30页介绍“日日进财”与“年年添丁”
、
“天仙送子”与“财神献瑞”

二图均为“一对（41*23cm、2幅）”门神。2006年第1期《极限集邮》杂志封面“五福临门”极限片为“同一幅”年画，而非“一对（2幅）”。

张福魁

楼上贴的第二枚和第三枚算是多图明信片～～～～～

同意这种观点！

duyongkai

1.目前大家所知的《FIP极限集邮评审专用规则（2006马拉加版本）》最早看到至少是2007年上半年度，因此对《规则》的理解及应用难免有个“时间”差。2008年11月12日国际集邮联合会（FIP）约瑟夫•沃尔夫主席在洛阳 ...
徐正炎 发表于 2009-3-13 18:56

       1。一对也好，一幅也罢，规则上也没说一对不行，一幅就可以或者说一幅不行，一对就可以？（换句话来说，多与少是由评审员来评定的，而不是由任何人说了算），规则上只是说多图案不行，那什么才算是“多”呢？这是个数学问题，而不是极限学的问题。先生恁什么来断定一幅不算多，一对就算多呢？说到底，还是自己给自己设置条条框框，何苦呢？
     2。说白了，五福临门不也是两个图案吗？一个左手拿字，一个右手字（如果再具体地追究下去，应该是一个男的，一个女的；再追究下去，他们前面还各有一只鸡，一只母的，一只公的），这岂止是两个图案吗？中间的白线明显地将他们区分开来，其本质与漳州年画不是一样吗（只是中间白线粗细有别而已）？何必五十步笑一百步？
     3。多图案片不宜制片的问题已经在很多年前就进行过讨论了（见《极限集邮》2002年第6期（总98期）），在2005年9月巴黎的科比——易松极限集邮委员会会议上对规则进行了修改，多图案不应推荐制作极限片的说法就已经出现（有关资料查阅《极限集邮者》2006年第1期（总50期）），而《极限集邮》刊载五福临门一片是在2006年，如果该片是多图案片，为何还在规则制订后并公布后还刊载出来忽悠全国极限邮人？可见，根本不存在着什么“时间差”的问题（是否可以从一个侧面得出一个结论，民间集邮组织对这问题都达成了一致的共识？全国发行量最大的《集邮》杂志刊载这片根本就没有任何问题）。估计徐先生是2007年后才加入极限行列，没有以前的资料才造成的误解。
    4。何谓多与少，还是等我们的评审员在实际评审过程中来判定吧。洛阳邮展就是检验这个多与少的最好机会之一。

徐正炎

此处的“多”，我的理解就是超过（大于）1个图案的概念。当然我不是评审员，但这是我对《规则》的理解。

2006年《集邮》第1期上对《武强木板年画》“五福临门”的介绍。我理解该年画为一幅整体的画，中间没有白线，是“同一幅”图案的作品——“五福临门”。




2009年《集邮》第1期上对《漳州木板年画》2种邮票的介绍。我理解此处的“一对”为2幅图案。

lwj

换个角度看。门神是不是都是成对出现。去买年画时，会不会只卖给你一张，你也只贴一张。我认为如果是“必须”成对出现，这两幅画应该算一个“题材”。国外可能没有中国那麽多的民俗。这只能说是文化的差异造成和规则的“冲突”。
还有一点要说的，如果是票前自然片，千万别较真，难得呀！如果是专印片，以后专印时最好是选一付。

duyongkai

还是十楼的刘老师说得对，这本来就应该属于同一个“题材”嘛。
不过，我还想向徐老师请教一下：您对“多的理解就是超过（大于）1个图案”的概念产生在什么时候？若产生在2005年前，因为规则没出来，无话可说；若产生在2005年以后，说明你未认真去理解科比—易松规则；若产生在2006以后，说明你的语文水平太低了，没有理解何为“两个”、“各”、“另一”，没有形成他们是＞1，还是＜1的概念；因为《集邮》杂志写得清清楚楚，图案由两个童子构成，这不是已经告诉我们该片已经超过（大于）1个图案吗？那《极限集邮》还在这个时候刊载出来，其用意是忽悠极限集邮者，还是给大家欣赏？

徐正炎

换个角度看。门神是不是都是成对出现。去买年画时，会不会只卖给你一张，你也只贴一张。我认为如果是“必须”成对出现，这两幅画应该算一个“题材”。国外可能没有中国那麽多的民俗。这只能说是文化的差异造成和规则 ...
lwj 发表于 2009-3-14 16:10

年画是有“单幅”、“双幅”之分，贴至一扇门上或二扇门上。

容乐

我的看法 3 点：

   1   关于这个话题在其它帖子里提及的“局部与整体”关系，我觉得下图的桃花坞年画，才符合“局部与整体”，本身这是幅年画，邮票只是取其一部分。

                  

2  年画是以对而论，不过二个是独立的东西，而中国的民俗是认为2个必须在一起，分别贴在门上。但其毕竟是2个东西。
   如果那张明信片的图案拍摄的是一个大门，门上贴了这2幅年画，用这样的片制成的极限片，就符合“整体与局部”的理论了。

3  由此而引起的对规则“多个”指数量多少，又出了个新的话题，可能接下来又有人会在大报小报写这方面文章了。有位重量级集邮家曾说过：现在中国极限的文章比较多的是研究金卡怎么做极限，以及研究那些打规则擦边球的理论和片片，致使好多专家不给极限集邮地位。所以这些有争议的东西尽量不要出现在竞赛级邮展和正式场合，毕竟好片多的是，这个题材的好片也多得是，会给人感觉你是缺乏素材。

徐正炎

此幅作品——名为“五福临门”。注意喔，只有一个名。

rocky

对于这个"多",我的理解是针对"单"的,也就是说只要大于"一"就可以理解为多.
另外,说句题外话,杜先生举的例子前面我也说了下自己的看法,第二第三枚是多图明信片,但是,请注意其刊登的时间,已及新规则发布的时间..........