由《富春山居图》销戳引出的绘画作品收藏地的探讨

shiyi

绘画作品专题极限片的销戳一般都选择创作地和收藏地，大部分创作地基本都在一地，销戳不会有异议；收藏地的销戳选择当前（现在时）收藏地的邮戳也毫无异议。但以《富春山居图》为例，其无师卷辗转大半个中国，在很多地方停留和收藏（过去时），最后存放台北。对于这种情况的收藏地归属，台北应该是第一，也毫无异议。但是问题来了，曾经的（过去时）收藏地（包括停留地）是不是也应该算在收藏地的范围内？假如该图还存放在北京故宫中，除了选择故宫所在地的销戳外，选择曾经的收藏地是不是也可以？这样的销戳是不是符合规则的要求？
    这种收藏地的选择毕竟和原地封选择的相关地（作者的出生地、作品的表现地灯）还是有所不同，从富图绘画作品可以引出其他绘画作品包括文物题材收藏地的选择，N个曾经的收藏地都可以吗？都符合规则吗？
    抛砖引玉请各位感兴趣的朋友可以探讨下。

jxjy123

除了创作,出土地N个曾经的收藏地戳都可以.问题是如何把专题信息用文字表达出来.如:何因到此地,又为何因转移.这里面肯定有很多的故事.就看如何把专题信息表达出来.个人看法仅供参考.啊啊.

张鉴

此套邮票是一个绘画作品，和以前发行的《清明上河图》，《洛神赋》等都是传世古画，应当首选创作地，其次是出土地，最后是收藏地。由于该画绘制的是富春江边的风景，首选应该是浙江富阳，最后的收藏地是北京故宫，

易水寒

不但该画绘制的是富春江边的风景，而且该画作者黄公望当时也住在富阳

xiezh

我觉得这涉及到如何解释规则的问题。
创作地在富阳一代不用多说，也不存在出土地。
关键是收藏地，规则也没有对收藏地做非常详细的定义。我个人的观点是：应该和销戳日期对应起来：比如销戳时该画藏于何地就应该销何地的戳。因此严格来讲3月20日首日戳，剩山图以浙博的相关戳作为收藏地戳为合适；而无用师卷没用收藏地戳可销。如果（仅仅是想像）将来两卷合一，藏于故宫，则到那时再销故宫戳为好。
当然，首日就销其他收藏地的戳作为随便玩玩是完全可以的，也很难说一定是不规范片，上展谨慎。