富春山居图如何销戳？

时永良

据明年新邮计划，三月份将发行元代著名画家黄公望的《富春山居图》。众所周知，这幅千古名画分为两段，前半段《剩山图》藏于浙江省博物馆，后半段无用师卷则由台湾故宫博物院收藏。按馆藏地为销戳地的原则，剩山图当然没有问题，销杭州相关邮戳即可，无用师卷就不能销台湾戳。那么按题材所在地，富阳属于今杭州市管辖，能否都盖杭州戳，即剩山图盖浙江省博物馆所在地戳，无用师卷盖杭州纪念戳，这样就保持了全图销戳地的一致性。这样行还是不行，均请各位大侠发表高见并说清理由。谢谢！

惠友新东方

黄公望（1269-1354年），是元代最有成就的山水画家，以其为首，与王蒙、倪瓒、吴慎被后人称为“元四家”。本姓陆，家居常熟城内子游巷（今言子巷）。幼年父母双亡，在元年攻占常熟后，过继给寓居常熟虞山小山头的浙江永嘉黄氏作嗣子，改为黄姓。黄氏年九十而无子女，得嗣子喜曰：“黄公望子久矣”，因而为之起名公望，字子久。黄公望中年后曾任中书省平章政事张闾属下小吏，因张闾逼死人命而无辜受牵连入狱。出狱后便隐居不仕，归常熟并加入“全真教”，自号“大痴道人”、“一峰道人”。常来往于常熟、松江、富阳、杭州一带，讲道卖卜，邀游山水。

orange

台北故宫是北京故宫的分支，销北京故宫较好

jiukou

南京、重庆

junwuyou

有兴趣的朋友一起加入啊，算我一个了。哈哈
到谢冰冰那里报到，他天天上网，我上网少，联系不太方便。

张鉴

一枚极限片会有多个原地，《富春图》无用试卷也是一样，把它每一个相关地都盖上戳，就是对极限片的研究

mikeatsias

这个《富春山居图》的无用师卷，曾随故宫的文物一起南迁，走过了全国十多个省市，藏于N个地方，是不是每个收藏地的戳都可以盖啊。这个又是仁者见仁智者见智的事了。


有意思，希望有这么一个有心人，把《富春山居图》所到过的所有地点都落实，并制作极限片，以此更能说明问题！热忱期待！

junwuyou

这个《富春山居图》的无用师卷，曾随故宫的文物一起南迁，走过了全国十多个省市，藏于N个地方，是不是每个收藏地的戳都可以盖啊。这个又是仁者见仁智者见智的事了。
我知道转移到南京的时候藏于南京博物馆（朝天宫）隔壁（现在的江苏省昆剧团），属于南京水西门邮政支局，原来有朝天宫邮政所。首日当天我决定去盖几套玩玩，如果哪个邮友有兴趣可以每个曾经的收藏地都去盖个戳，反应文物迁徙的过程也很不错啊，呵呵。

junwuyou

这个《富春山居图》的无用师卷，曾随故宫的文物一起南迁，走过了全国十多个省市，藏于N个地方，是不是每个收藏地的戳都可以盖啊。这个又是仁者见仁智者见智的事了。
我知道转移到南京的时候藏于南京博物馆（朝天宫）隔壁（现在的江苏省昆剧团），属于南京水西门邮政支局，原来有朝天宫邮政所。首日当天我决定去盖几套玩玩，如果哪个邮友有兴趣可以每个曾经的收藏地都去盖个戳，反应文物迁徙的过程也很不错啊，呵呵。

王晓彬

“剩山图”我会首选杭州

时永良

黄公望出生在江苏常熟，估计常熟人也会趁此机会作些文章。喜欢选作者出生地的邮友，常熟也是应选地，就象《洛神赋》盖无锡戳一样。
至于《富》图曾经的收藏地，个人认为不好硬性界定。此图在清乾隆年间入选北京故宫，此前是私人收藏的，经历了元、明两个朝代，不知经过了多少人的手，转了多少个地方，有的收藏时间也相当长久。抗战爆发，此图离开故宫后碾转了中国十几省，到了台湾也至少有两处收藏地。这么多地方，到底该确定哪个是曾经的收藏地？
按照一切以时间、地点、条件为转移的思维方法，目前可以确定的收藏地是：剩山图在杭州，无用师卷在台北。

陈保芳

看来还是盖富阳戳比较好！！！！

李忠

北京故宫的原地邮局应该也可以(曾经的收藏地,收藏时间最长的收藏地)

李忠

有意思,明年二套邮票里都有台北故宫的藏品(富春山居图\行书),盖戳问题是要提前考虑!

张鉴

【《剩山图》传奇】
　　重新装裱后的《剩山图》，在康熙八年（1669年）让与王廷宾，后来就辗转于诸收藏家之手，长期湮没无闻。至抗日战争时期，为近代画家吴湖帆所得。画家吴湖帆曾用古铜器商彝与人换得《剩山图》残卷，十分珍惜，从此自称其居为“大痴富春山图一角人家”。 当时在浙博供职的沙孟海得此消息，心情颇不平静。他想，这件国宝在民间辗转流传，因受条件限制，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。于是数次去上海与吴湖帆商洽。晓以大义。吴得此名画，本无意转让。但沙先生并不灰心元 黄公望《富春山居·剩山图》，仍不断往来沪杭之间，又请出钱镜塘、谢椎柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱。1956年，画的前段来到浙江博物馆 。成为浙江博物馆“镇馆之宝”。