《富春山居图》精编效果图

时永良

明年新邮最令人期盼的莫如“一书一画”，即王羲之的“天下第一行书”兰亭集序，以及被称为画中兰亭序的黄公望《富春山居图》。兰亭序的片源有多种，绍兴谢冰冰友已作介绍并开始为邮友供片，该套邮票为两连票，贴票、制作没有更多悬念。
  相比之下，《富春山居图》全套邮票达六枚之多，且片源很少，目前仅见到1998年富阳邮电版一种套片，从“邮电”二字看，是在邮、电分营前出版的，因此也有1997年出版之说。因为原作很长，此套片将其分割成12枚片来展示，除第一枚《剩山图》外，每张邮票图分夸两张明信片，全套可配两套邮票，共制11枚极限片。全部制作完毕后，可余第一枚票和最后一张片各一。
  为了最大限度地展示原作风采，尽可能多地让出明信片的画面，每枚票怎么贴，邮戳盖哪个位置，就有了很大的研究空间。本人对书画题材有点迷恋，反复比对后，请谢冰冰操作，俩人化了整整一晚上功夫，完全按照邮票、明信片的尺寸比例，制作了全套效果图。在此全部上传，供各位欣赏，也欢迎提出宝贵意见，以便使之更加完善。
  1、第一枚：贴左上角，原片有5毫米宽的绿框，可尽量上移，占用一半片框，尽可能少贴掉点远山。邮戳盖右侧空白处。这样的结果只占掉了一点点远山，最大限度地让出了片图。此前也有的邮友主张贴右下或左下，贴右下盖戳没有空白处，贴左下盖去了片图上的房屋信息，感觉还是左上为好。

洪俊

对每一枚极限片都精心设计，精益求精。

巴山

拜阅了!很好的贴票,时先生辛苦了!

郭毅

不错的配置，漂亮！

sherwin

时先生的意见能给极限同仁有所启发！

guosjiang

首选创作地，馆藏地也是可以的，其次是邮票所表现的内容地，这是我的看法。

时永良

富阳不仅是作品表现的内容地，也是作品创作地，黄公望晚年在富阳绘就了这幅名作，没有理由不能成为首选原地。至于馆藏地，无用师卷在台湾，台湾戳如何能盖？这又是一个见仁见智的问题。

sherwin

请问楼主，盖哪里的日戳最佳？
sherwin 发表于 2010-1-12 17:35

富阳版片盖富阳邮政戳，杭州版《剩山图》单枚片可盖杭州日戳或纪念戳。
时永良 发表于 2010-1-20 10:05

时永良先生，我从杭州邮友处获知，杭州集邮界倾向于《富春山居图》部分原画现藏杭州浙江博物馆，所以原地(无论原地首日封还是极限片)首选杭州。那么是否可以这样认为：《富春山居图》不管是富阳版片、杭州片或者邮政广告金卡，应该不以《富春山居图》所表现的内容地为最佳原地，而应该以现在其尚存部分原画的收藏地“杭州浙江博物馆”为最佳原地喽！
以上观点提出，供极限同好大家商榷！

hxf

学习了！！！

时永良

[quote]请问楼主，盖哪里的日戳最佳？
sherwin 发表于 2010-1-12 17:35

富阳版片盖富阳邮政戳，杭州版《剩山图》单枚片可盖杭州日戳或纪念戳。

时永良

这枚印章在明信片12-3、12-5、12-9、12-11四次出现，而邮票图稿仅出现在第5图（右起）、第6图上，也就是说12-3、12-5两片上的印章已经没有意义，实际上12-5上的印章已被遮去了。第6图第2枚（配12-11明信片），已经没有大的异议，应贴在左上角，这个印章也被遮去了。唯一表现的机会就剩下12-9明信片也就是第5图第2枚极限片了，如果这枚票也贴在左上角，那么邮票上这枚印章的信息一个片都没有展现，是否有点遗憾？

延安集邮

《富春山居图》本身是一幅完整的绘画作品，设计邮票的时候将其分成六个部分，我个人理解这六个部分都是独成章节的。从第五枚第二图这张明信片的构图上看，片图右重左轻，那枚印章在片图上多少会起一些平衡作用。如果将票贴到右上角，会显得右侧重上加重，与左侧明显失衡。将票贴到左上角，则可使画面更趋于平衡。票贴左上或是右上，最终的成品评价是显而易见的。

李继烈

第五枚第二图，舍去左上印章也不失为一种选择，个人更倾向这种贴法。

时永良

谢谢各位提出的宝贵意见。综合大家意见，第二图第2枚贴左下较好；第四图第1枚如贴左下，江景及水上的小船、渔翁将遮掉，而这是古画的一个重要信息，其他各枚无法弥补，故还是贴右上相对好一点；第五枚第2图如贴右上角，重心太偏于一角，还有商榷的必要；第六枚选左上角应该是上策。

李继烈

时友对极限片贴票环节的探索精神值得提倡，只有走出了这一步，才能继续朝前迈进，特别是书法、绘画作品的贴票位的确定，更是有必要结合制片的特点、这类作品谋篇布局的要点进行必要的探讨。
今将片拿在手，就此谈谈偶的看法，感觉第二枚第二图左下图案比较丰富，票贴右下戳盖票上侧更好一些；与老胡的看法一样，第五枚第二图票向右移至片边更好，更符合制片常理；第六枚第二图舍去印章贴左上，观画面更加丰富，且最大限度保持了原作风貌，画面虽略感拥挤，仍较左下贴票视觉效果稍好。除此之外，时友的选择偶比较赞同。