沈国平：《世界极限集邮发展史》五框极限集邮展品及编组体会文章

吴洪熙

严格遵守评审规则，坚持追求卓越表现
—谈《世界极限集邮发展史》编组体会

任何比赛都必须有严密的规则，藉以确保比赛的公平公正。在极限集邮领域，《FIP极限集邮展品评审专用规则》是每一个参赛者都必须严格遵守的信条。在此基础上，才能使融入展品的所有研究、创新得到应有的充分发挥。这是笔者自2013年首次编组极限展品并参加竞赛性邮展以来一直恪守的原则。
2015年第十八届上海集邮节集邮展览，笔者参赛的五框极限展品《世界极限集邮发展史》获得全场最高分——93分（金奖）。这部展品是在一框极限展品《你的极限人生》基础上发展而成的。作为专题模式的极限展品，《你的极限人生》以第二人称的叙述方式，简明勾勒了早期极限片从雏形发展起来的“一生”。这部展品因其特别价值与创新形式，先后获得2014年第17届上海集邮节邮展金奖和长沙第16届中华全国集邮展览镀金奖。在诸多前辈专家的鼓励下，笔者开始尝试编组《世界极限集邮发展史》，期间，因为时间、空间的延伸与拓展，所造成的困难远远超出了笔者原先的预计。但笔者依然恪守FIP评审规则，在综合研究的基础上，仔细梳理、详尽考证，系统阐述了极限明信片从邮政实寄，自然形成到人为组合，专门制作，最终勾勒出世界极限集邮历史的发展轨迹，也因此对展品编组和评审规则两者的关系有了更深刻地感悟，下面结合《世界极限集邮发展史》的组编，依据《FIP极限集邮展品评审专用规则》的四项评审标准，谈点个人的体会。

一、展品的处理和重要性
“展品的处理和重要性”是FIP评审规则最重要的一个部分，也是一部展品能否获得成功的第一要素，而这其实也是一个难点所在。关于展品处理，首先需要对所选题材进行综合性考量，在此基础上，才谈得上展品处理，然后才有重要性可言。
(一)展品的处理
1．准确研判素材，周密构筑纲要
任何题材都有其独特的历史价值与空间内涵，在决定题材之后，即必须对所有素材进行深入研读，并在对这一题材进行详细研究、比较分析的基础上，建立合乎逻辑，具有较高价值的架构，这个过程不仅要有高品质藏品的支撑，同样需要耐心搜集各类信息，积累专门知识，才能最终得以实现。
编组《世界极限集邮发展史》，笔者即按照上述顺序展开。由于这样一部专门研究极限集邮发展历史的展品，在国内未曾有过同类的五框展品，在世界邮展上也只有加拿大乔治的《极限集邮的历史》（2009年获洛阳世界邮展金奖）。为此，笔者首先对世界极限集邮的发展历史进行脉络梳理，同步对照欧洲工业革命以来世界近代史的变迁，确定标志性节点的时间坐标和内容分支走向，然后，对这些确定内容所属的专门领域作深入地分类学习与研究。同时，为了避免雷同，完整展示个人独立视角和研究成果，对一万多张世界各国早期极限片进行前后五轮的反复筛选，遴选出不同阶段具有代表性特征的素材。在拟定的参展素材与计划框架之间反复相互印证，最终完成展品纲要（计划）。由此，审慎地将世界极限集邮发展的历史划分为萌芽、成长、成熟、繁荣、发展五个阶段。在编组时，按照纲要结构对发展规律进行论述，并通过展示各阶段极限片的特征来真实反映“世界极限集邮发展史”。在展品的处理中，尽量展出那些能反映极限集邮发展史的素材，例如那慕尔景色极限片（贴片27下图）是迄今发现的最早以极限片形式来开展国家公益活动的适用素材，以展示极限片作为有力的证据，修正以往各种文献记载的错误。
2．题目、计划和内容之间应完美一致
优秀的展品，在各类处理中，包括题目、纲要（计划）和内容三者之间必须达到完美统一。具体到展品编组，首页的处理极为重要。一般而言，看了首页的题目、前言、纲要，即大致能判断出这部展品的优劣。笔者在展品首页的处理方面曾花费许多功夫，首先是题目，题目除要求表现一个明确的概念外，更重要的必须按展品主题而定，避免标题偏大，内容偏窄。选择《世界极限集邮发展史》题目，是因为展品中展示了世界五大洲65个国家和地区的早期素材（极限片），由此，做到了题目与内容的一致。
同样，前言也必须直接表达主题，阐明构思。《世界极限集邮发展史》前言中写道：“本展品在研究的基础上梳理了世界极限集邮发展的历史轨迹，并将之划分为萌芽、成长、成熟、繁荣、发展五个阶段。上迄1870年代，下至1970年代，跨越一百多年历史，覆盖65个国家和地区，涉及有关政治、军事、科技、文化、自然等各个方面。所精选的158张极限片，其中包括1894年制作的圣马力诺市政厅极限片，它是世界上最早具有极限明信片特征的彩绘纪念邮资片（贴片5b上图），又有跻身法国香槟极限片目录中最贵行列的维米纪念碑极限片（贴片25下图）”。通过前言的“导读”，可以清楚看到，前言将纲要的章节作简要叙述，以明确素材分类的原则，并具体表达了素材的数量、范围（包括时间、空间），同时点出了重要素材。
对纲要的处理主要体现在展品的结构。纲要的概括性很强，它不是简单地把所研究的内容指向呈现出来，而是要形成完整、严密、富有层次的逻辑架构，达到纲要与题目、前言和内容的高度统一，形成“纲举目张”的效果。《世界极限集邮发展史》即参照各历史阶段素材的自身特征以及与社会发展进程的同步情况，依据研究结果，对这些极限明信片进行梳理，从而完整再现世界极限集邮发展的历史轨迹，并将其划分的萌芽、成长、成熟、繁荣、发展五大阶段定为五个章节题目，每章均为一框，体现出纲要既合乎逻辑性，又保持其均衡性。
(二)展品的重要性
一部参赛展品，其选题的重要性是毋庸置疑的，但什么才是真正的“展品的重要性”？我们又该如何认识这个“展品的重要性”？“展品的重要性”从其词义上解释，应该是包含题材以及素材在内的整个展品的价值，而不是单一的题材或者素材，她应该是一个完整的整体，两者不能割裂。这是笔者在编组《世界极限集邮发展史》过程中体会最深的一点。这里特别要重点来谈谈“展品的重要性”，以避免认识上的误区。
    其一，展品的重要性与选题密切相关，它的重要性应该从由参展素材所对应的题目狭窄性及拓展该选题的难度这两二方面来判断。简单归纳就是：第一，选题必须具有重要的价值，包括她的独特性，所具有的历史价值、文化价值以及涵盖的时空关系等。可以说，在同类的选题中，所用素材的时空跨度越大，编组的难度和重要性越高；所用素材涵盖的内容越多，涉及的范围越广，其选题价值亦高。以《世界极限集邮发展史》为例，从其题材看，无疑是属于宽范围的，而展示的素材多达世界上65个国家和地区，这类用宽范围素材表现的题目，它的重要性会取得较高的得分。第二，素材的重要性。展品素材的重要性与选题有直接关系，严格来说，它仅体现在特定的题材中，只有在素材与题材二者和谐融合、浑然一体的时候，素材才能展示其对于该题材的独特价值，除此以外，素材的重要性无从谈起。同样的素材放在不同题目中，它的重要性是不相同的，如贴片28这两张极限片见证了世界极限集邮活动发展的过程，它们与题材密切相关，但如放在其它选题中，则无重要性可言。
其二，有些邮友包括某些评审员存在着误将展品的重要性与珍罕性混为一谈的情况，实际上，在评审标准中，重要性与珍罕性已经分而置之，它们是内涵不同的两项评审标准。在这个基本条件下，我们必须厘清展品的重要性与珍罕性的区别。素材的珍罕性是依据所展出素材之三要素在其各自领域内的相对珍罕度、该极限片制作（收集）的难度，以及完成时间这三方面来判断，这是一种物的属性，不会因为任何题材或者任何作者而轻易改变，它与选题本身的重要与否无关。素材不管放在什么选题的展品中，它的珍罕性都是不变的。如贴片23上图中的兰斯的微笑这张早期经典极限片，由于其制成极限片后的珍罕度相对较高，使其跻身于法国香槟极限片目录中最贵的行列之一，类似这些极限片，无论被编入哪类选题中，其物的属性始终如一。

二、知识和研究
在竞赛性展品中，知识和研究占据着重要的地位，它包括集邮知识研究和专题知识研究，其主要通过对素材的选用及其注释和研究来反映这方面的知识。笔者在《世界极限集邮发展史》展品素材的选用时，并非一味追寻珍罕性高的极限片，而是对大量不同时期邮戳的素材，进行细心研究、认真对比，找出各时期极限片的特征。如贴片2中的两张极限片，展示了世界上最早的极限片是在非邮资明信片上加贴邮票，通过邮政实寄而自然产生的。
在集邮知识的研究中，除对极限片构成的三要素进行注释外，《世界极限集邮发展史》还增加了许多传统、邮政史和专题的研究。对一些实寄明信片（极限片）的寄发地、中转地和到达地一一加以标注（贴片10下图）。在展品的制作过程中，对萌芽时期极限片中某些不容易看清楚邮票、明信片两者和谐的图案，采用传统及邮政史展品的展示方式，通过电脑制作，使其局部放大，明晰了票图与片图的和谐关系，便于评审员和观众一目了然（贴片3）。这样的制作方法，将传统及邮政史的研究和制作模式，融入到极限展品，使其更具观赏性和研究性。
对于专题知识研究，可分为三个层次。第一，在章节的研究中，每个章节的叙述都有相应的素材支撑，做到文字叙述与素材本身恰当贴切。如第三章所有素材展示的是极限集邮先驱们制作的极限片，极限片的制作从邮政实寄转向直接盖销。而这章所有文字说明都围绕素材内容来叙述，做到客观、理性，不下主观论断（贴片11）。第二，除了章节文字叙述外，笔者还在每张贴片上增加了一段综述文字，概述该贴片两个素材所表达的一个独立内容（贴片12）。第三，对每张极限片图案面和正面所显现的有关极限集邮信息，通过文字说明加以表述，说明文字做到准确、完整和简要（贴片16）。
在对评审标准中“知识和研究”一项的认识，很多时候，我们会停留于陈旧观念，以为仅仅就展品本身作出判断就可以了。笔者以为，真正的研究应该根据题材的实际情况展开，包括对主题出现的时代背景、样式进化、题材特点、地域空间等作出有价值的，简洁明了的研判，否则就难以提升对这一题材的认知。这种方法不仅仅适用于《世界极限集邮发展史》这样的主题，甚至也可以扩展到比如某一类植物、动物等等，深入探究，这些展品的面世一定有其原因。而这样的研究应该成为我们编组展品的一大乐趣。

三、品相和珍罕性
极限片是极限展品唯一的素材，品相的优劣决定着极限片的质量。笔者在选择展品素材时，努力做到挑选邮票整洁完整，明信片无污渍、不折损和邮戳清晰完整的极限片。由这些素材编组的展品，可以直观的给人一种美的视觉感受。
参展素材除要注重品相外，更要关注它的珍罕性。首先，极限片的珍罕性表现在其完成的时间。《世界极限集邮发展史》展出的素材全部为1975年前邮戳的极限片，其中百分之八十以上是1946年前的早期极限片，并特别选用了一批三要素在该领域的相对珍罕的极限片，其中有变体邮票（贴片5a上）、纪念邮戳（贴片13）、航空邮戳等极限片。其次，珍罕性还取决于制作（收集）的难度。主要表现在两个方面，第一，邮戳尽可能接近邮票发行日，以首日为佳，完成日期越久远越珍罕。1920年前制作的极限片注重的是邮票图案与明信片画面相同，1920年后，一些欧美国家相继出现了按邮戳收集相似明信片的集藏群，如图贴片21a为两张20世纪20年代邮戳的风光极限片，它们的邮戳接近邮票发行日期，下图的克鲁伏片还是首日日戳。这些具有一定制作（收集）难度的素材，给展品的珍罕性带来较高的得分。第二，要遵循“三一致”原则，则一张极限片中的片、票、戳三者之间必须做到基本一致，如贴片24中的两张图画明信片都是较为少见的票前照相版明信片，同样，所盖邮戳都是早期的首日纪念邮戳，而且，它们的票、片、戳三者之间达到了最大限度的一致。

四、外观
展品的外观极为重要，获得高奖的展品，它的外观也一定是整体均衡美观的。从开始编组参展展品至今，笔者在展品外观上一直追求良好的视觉效果，综合下来，觉得在设计排版方面应该做到以下几点。
1．规格统一，分级明确。做到各个贴片的版心尺寸统一，框线统一。同时，根据大纲的分类，对贴片的标题、专题知识、集邮知识和辅助文字分别选用不同字体、字号，以使分级明晰。
2．素材展示和文字位置做到空间恰当有序。由于素材（图版）存在横竖大小的不同，素材之间留出的空间位置也会随之相应变化，因此，在文字和素材进行混排时，必须兼顾文字的空间位置，所以，文字编写在版面确定后，还必须在坚持言简意赅的前提下，做两次调整和修改，使两者进一步达到视觉和谐。
3．追求整体效果，体现细节美观。整体性排版效果是一个展品外观的直接体现，在《世界极限集邮发展史》实际编排工作中，笔者继续坚持采用中心对称的排版方式，避免雷同布局，使展品外观保持错落有致；在处理各个贴片之后，还必须对五框的组合进行整体适度调整，以求形成整体视觉美观。在细节方面，鉴于展品素材多数为早期极限片，故贴片纸选用了米黄色艺术纸，在富于质感的同时，有较好的古典性、柔韧性和平整性，与展品素材实现了材质与色调的和谐。
    经过几个月的努力，笔者编组的《世界极限集邮发展史》展品在第十八届上海集邮节集邮展览中取得了好成绩，但笔者深知没有最好，只有更好。要更上一层楼，充分展示出中国极限集邮的高水准，还有许多改进之处。中华全国集邮联合会副会长兼邮展委员会主任、上海市集邮协会副会长李曙光先生在审阅这部展品并给予高度评价的同时，还特别提出更高的要求，如素材年份应从20世纪70年代改为40年代，以进一步提高素材的珍罕性；对早期实寄极限片上出现的两枚以上的邮票，要进一步说明清楚是邮资问题，还是其它原因；对一些存世量少的极限片，也要在存世数量等方面作出进一步的明确说明。这些要求的提出，不仅是对笔者个人努力的鼓励鞭策，而且也一定有助于《世界极限集邮发展史》这部展品不断提升，日臻完美。

摘自2015年第一期《极限集邮》杂志

吴洪熙

获2015年上海集邮节集邮展览金奖

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