2018年10月两场极限展 (WAKMA 2018 & MaxiFrance 2018)

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新华社照片，武汉，2019年6月11日。中国2019世界集邮展览开幕。当日，中国2019世界集邮展览在湖北武汉开幕。本届展览共有84个国家和地区参展，展出展品4683框。这是我国举办的第三次世界集邮展。新华社记者 程敏 摄。

从一张照片中，您可以看到参展者并不精通他或她的主题。虽然我不知道标题，但我猜它与西方艺术史有关。 我没有在大学上艺术史课，但我可以通过维基百科了解更多。 我将在明天开始做更深入的评论。 如果您在武汉，请上传照片，我也会讨论那些展品。

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第一个问题虽小，但应一提。据我的推测，这主题是西方艺术史。如果我是对的话，这太广泛了。
在我看来，艺术作为主题的极限明信片数量绰绰有余。 西方艺术可以分为几个时期，最好选择其中之一，也可以专注于个别国家，或只要一名艺术家（也许鲁本斯的作品出现在最多的邮票上）。

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第二个问题是错误的排列次序。最右边的让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard，1732年4月5日~1806年8月22日）是法国罗可可时代最後一位重要代表画家。而最左边的雅克-路易·大衛（法语：Jacques-Louis David，1748年8月30日~1825年12月9日）是法国新古典主義畫派的奠基人和傑出代表，他在1780年代繪成的一系列歷史畫標誌著當代藝術由洛可可風格向古典主義的轉變。因此他们的次序被颠倒了。

第三个问题将在明天讨论。

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上一楼解释了参展者没有充分研究他/她的主题。因此展品排列次序颠三倒四。在这里我指出他/她的展品选择不是基于所有可以购买的极限明信片，而是基于参展者的有限藏品。我称这种方法”如展家珍”(自家有什么展什么, 不必找到更合适的错误概念)。更好的展品选择可以在eBay和Delcampe拍卖网站上找到。如此滥竽充数的展品表明这展集正处于未成熟的阶段。

这一页中的两枚极限明信片展示了来自不同国家但是同期的两位艺术家畫了不相关的画作。加上前一页遇到类似的问题，这两页在一起真是一团糟。前一页的问题细节将在明天讨论。

这一页的上圖是收藏於羅浮宮的法國浪漫主義畫派的西奧多·席里柯（法語：Théodore Géricault；1791年9月26日~1824年1月26日）的《皇家衛隊的騎兵軍官》(An Officer of the Imperial Horse Guards Charging, 1812年) 。席里柯的代表作為《梅杜薩之筏》(Le Radeau de la Méduse, 1818年~1819年) 。羅浮宮的《梅杜薩之筏》描繪了梅杜薩號船遇難後，殘存的人們在木筏上漂流多日，遇到遠方船隻後呼救的情景。這幅畫以它三角型的構圖和豐富的色彩，表達了強烈的震撼力，成為浪漫主義畫派的開山作品。我建议这枚《梅杜薩之筏》极限明信片取代这一页下圖的西班牙浪漫主义画派画家弗朗西斯科·戈雅 (西班牙語：Francisco José de Goya y Lucientes，1746年3月30日~1828年4月15日) 的非代表作。任何参展者都可以用维基百科了解每位艺术家的代表作来改进他或她的展集。

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这是上一楼说的前一页故事情节不和谐的问题。这一页的上圖是19世紀法國畫家皮埃爾·皮維·德·夏凡納（Pierre Puvis de Chavannes，1824年12月14日－1898年10月24日) 的雕像是奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin，1840年11月12日－1917年11月17日）的作品 。Puvis de Chavannes is best known for his mural painting (壁畫), and came to be known as 'the painter for France.' 。His many work is seen as symbolist (象征主义) in nature, even though he studied with some of the romanticists, and he is credited with influencing an entire generation of painters and sculptors, particularly the works of the Modernists(現代主義)。这枚极限明信片的排列次序不合适。很明显这是参展者试图挤一枚早期极限明信片进来。这是上一楼说的“如展家珍”(自家有什么展什么, 不必找到更合适的错误概念)的最常见的例子，因为大多数参展者认为早期极限明信片比故事情节更重要（我不赞成）。

这一页中的下圖是让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres，1780年8月29日－1867年1月14日）的画作 。安格尔是法国新古典主义画派的最后一位领导人。这枚极限明信片的排列次序亦是不合适。这枚极限明信片应该出现在浪漫主义画派的杰出代表欧仁·德拉克罗瓦（法语：Eugène Delacroix，1798年4月26日—1863年8月13日)之前。我建议两枚安格尔在一页。我建议羅浮宮的《大宮女》1814年（The Grand Odalisque）取代皮埃爾·皮維·德·夏凡納的雕像。

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又一个“如展家珍”(自家有什么展什么, 不必找到更合适的错误概念)的例子，这一页的两枚极限明信片展示了英國浪漫主義畫家約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納（英语：Joseph Mallord William Turner，1775年4月23日~1851年12月19日) 的作品。下圖是特納的旅游画中少见的法国风景画 (特納的旅游画主要是海景，英国，意大利和瑞士山水), 在维基百科中没有被列为特納的代表作。为什么参展者不用英国极限明信片?  我建议两枚更好的英国极限明信片。这两枚都不难找到，价钱也不贵。特納的最著名油画是在伦敦国家美术馆，但那几枚只有自制极限片, 没有售品。

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谢谢。谁有2019年世界集邮展览获奖名单？

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謝謝 朱會長提供武漢世展得獎名冊。參展者是盧森堡的保羅OE。
標題是19世紀和20世紀法國艺术的各種方向。
他獲得了85分和大鍍金獎。
因為我沒有研究完整的展集，我不能針對得分有着任何太大的意見。
当然这个展集还有改进的余地。
我很好奇他是否拥有十大稀有法国极限明信片之一。
这是1939年保羅·塞尚（Paul Cézanne) 邮票在他的《聖維克多山》（Mont Sainte-Victoire）明信片上。
根据我的法国朋友的说法，他的父亲是法国极限先驱，他有一枚 ，另一枚 在邮展期间被盗。
这一枚 香槟极限明信片目录价为1700欧元(13160元人民币)。他的父亲极限藏品正在准备以高价出售，值得考虑。

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謝謝 朱會長提供武漢世展得獎名冊。

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哪个展集是如展家珍[1]但内容牵强?
哪个展集是赝品充数也不知?
哪个展集是排列次序颠三倒四[1]而导致不和谐的故事情节?
哪个展集是题材千篇一律?
哪个展集是创新题材?
哪个展集是不再依赖早期极限明信片?
哪个展集是已经达到了表达内容流程中的自由?

我不应该做任何结论因为我常常犯了走马看花的毛病。唯一的可取之处是我带了相机去拍照，虽然最好有拍更多照片。好奇是否有人研究每一枚超过一分钟？想一想，每一枚看一分钟，每一展集加起来两个半小时。评审花的时间有多长？从参展者的角度来看，您是否希望评审员和观众花更多时间？ 更多的时间可能是更多的时间来欣赏（如果你花了无数个小时在你的展集上）也可能是更多的时间来scrutinize [2]（只有当参展者准备功夫做得不够好)。

[1] 如展家珍经常排列次序颠三倒四因为它就像销售目录列表。
[2] 用Google翻译的“scrutinize”不知何故“Lost in Translation”。想要翻译的“scrutinize”不是“细察”也不是“找毛病”，是介于两者之间的“仔细分析”。