达-芬奇 (Leonardo da Vinci) 逝世（1519年5月2日）500周年 纪念

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英國皇家郵政（Royal Mail）在2月13日推出一系列12枚郵票，皆以达·芬奇作品為主題。

邮票上的画作包括《颅骨截面（The skull sectioned）1489年》。其中一個值得留意之處，是畫作中的文字，多以达·芬奇著名的鏡像書寫（Mirror Writing）手法寫出。达·芬奇是一位左撇子，卻慣常從右至左以反方向書寫文字。(HK.thevalue.com)

我找不到《颅骨截面》明信片。《颅骨截面》极限片最佳邮戳是 14809 温莎首日戳因为片票戳三图一致。第二名意大利邮商的朋友前往伦敦购买明信片，但选择了不太一致的《维特鲁威人》邮戳。已经售罄。

LEONARDO DA VINCI The skull sectioned 1489  Traces of black chalk, pen and ink, 19.0 x 13.7 cm (sheet of paper) RCIN 919058 from www.rct.uk/collection/919058/rec ... he-skull-sectioned.

The drawing on the verso of this sheet shows the skull sawn first down the middle, then across the front of the right side. With the two halves juxtaposed, the viewer can locate the facial cavities in relation to the surface features – the frontal sinus within the brow, the orbit of the eye, the nasal cavity, the maxillary sinus in the cheek, and the mouth. Leonardo believed all except the frontal sinus to be a third of the depth of the skull, each terminating below the senso comune. In the left margin Leonardo drew, described and enumerated the different types of teeth, molar, premolar, canine and incisor.

Leonardo’s most brilliant and sustained scientific pursuit was his study of human anatomy. He made hundreds of drawings from corpses that he had dissected in monastery hospitals, recording many anatomical structures for the first time in medical history.

Text adapted from Leonardo da Vinci: A life in drawing, London, 2018

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英國皇家郵政（Royal Mail）在2月13日推出一系列12枚郵票，皆以达·芬奇作品為主題。

邮票上的画作包括《光线照在脸上（The fall of light on a face）1488年》。其中一個值得留意之處，是畫作中的文字，多以达·芬奇著名的鏡像書寫（Mirror Writing）手法寫出。达·芬奇是一位左撇子，卻慣常從右至左以反方向書寫文字。(HK.thevalue.com)

我找不到《光线照在脸上》明信片。第二名意大利邮商的朋友前往伦敦购买明信片，但选择了《维特鲁威人》邮戳。已经售罄。

其他可用的邮戳是14814 温莎首日戳 (达·芬奇鏡像書寫)。
其他可用的邮戳是14813 伦敦首日戳 (像光线的透视线)。
你觉得哪个邮戳最好？

The fall of light on a face c.1488
Pen and ink | 20.3 x 14.3 cm (sheet of paper) | RCIN 912604
(www.rct.uk/collection/912604/thenbspfall-of-light-on-a-face)

A drawing of the head of a man, turned in profile to the left, intended to demonstrate how rays of light from a single point would fall upon his face. Also a diagram and many notes on the action of light.

Leonardo’s own paintings are notable for their elaborate treatment of shadows (chiaroscuro), and here he sets out the geometrical principles of light and shade. This page from a dismantled notebook explains that where the light falls perpendicularly on the object, it will be most strongly illuminated; where it falls most obliquely, the object will be least strongly lit; and where no light is received it will be completely dark.

During the 1480s Leonardo became increasingly interested in the scientific basis of painting – that a painting was not merely a picture, but an objective rendering of the observable universe. Building on his earlier knowledge of perspective, he started to study proportion and geometry, the theory of light, and the principles of anatomy, and hatched a plan to compile a treatise on painting.

Text adapted from Leonardo da Vinci: A life in drawing, London, 2018

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由于以上各种因素，自制意大利极限明信片并不容易。多虧有第二名意大利邮商制了极限明信片待售。

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意大利郵政在5月2日发行了4枚达·芬奇作品郵票。
由于各种因素，自制意大利极限明信片并不容易：
第一。 找不到眼睛素描明信片。
第二。 两枚明信片表面光滑。 不利于邮戳保存。
第三。 每枚邮票要寄到不同的邮局以盖邮戳。 意大利邮费是世界上最高之一，是法国的两倍。 每封信邮费4,80欧元(不包括挂号费)。 从意大利邮商购买意大利邮票和明信片不得不多付邮费。

从好的方面来说，意大利邮政提供了大量的好邮戳。 在2019年，我自制了五枚不同。 意大利邮票可制三图一致极限明信片是100％。  法国是 33％ (今年比往年不如)。西班牙也是33％。

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意大利郵政在5月2日发行了一枚 达·芬奇《三博士来朝》 郵票。

三博士来朝（Adorazione dei Magi）是意大利画家达芬奇的油画，创作于1481年，画面显示《圣经》中东方三博士朝拜耶稣基督的故事。自1670年起，该画藏于意大利佛罗伦萨的乌菲兹美术馆。但是最近的研究显示，这幅画作并非达芬奇作品的原貌，而是在达芬奇草图的基础上，由另一个不知名的画家完成的。(zh.m.wikipedia.org/三博士来朝 (达芬奇)

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意大利郵政在5月2日推出一系列4枚郵票，皆以达·芬奇作品為主題。

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1519年达·芬奇 病逝，葬於昂布瓦斯城堡的圣·于贝尔小教堂（Chapel of Saint-Hubert）。(zh.wikipedia.org/列奥纳多·达·芬奇)
圣·于贝尔小教堂 位于箭头(第一枚) 或被邮票盖上(第三枚)。

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似乎看过这幅画《垂死的列奥纳多·达·芬奇》在邮票和极限明信片上。

La Mort de Léonard de Vinci is an 1818 painting by the French artist Jean Auguste Dominique Ingres, showing the painter Leonardo da Vinci dying, with Francis I of France holding his head. It was commissioned by the Pierre Louis Jean Casimir de Blacas, the French ambassador in Rome, and now hangs in the Petit Palais in Paris. (En.wikipedia.org/The Death of Leonardo da Vinci)

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弗朗索瓦一世推行一系列野心勃勃的土木工程，向建筑业投入了大量金钱。他续建法国王室一直在修造的安布瓦城堡，并且开始对布卢瓦城堡进行翻修。由他开工建设的建筑物包括极具文艺复兴风格的尚博尔城堡，这栋建筑有可能出自达·芬奇的设计。弗朗索瓦一世的另一伟大贡献是，他把卢浮宫从一座要塞式的建筑变成了今天人们所见的艺术博物馆。

弗朗索瓦一世把 克劳斯·吕斯城堡（Chateau du Clos Lucé）贈予达·芬奇  作為居所。(zh.wikipedia.org/列奥纳多·达·芬奇)

如今，克劳斯·吕斯城堡成为达芬奇博物馆。(zh.wikipedia.org/克劳斯·吕斯城堡)

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达·芬奇人生最後的三年，受弗朗索瓦一世的邀請，移居到法國的昂布瓦斯。(zh.wikipedia.org/列奥纳多·达·芬奇)


弗朗索瓦一世 （法语：François I，1494年9月12日－1547年3月31日）是法国历史上最著名也最受爱戴的国王之一（1515年—1547年在位）。在他统治时期，法国繁荣的文化达到了一个高潮。弗朗索瓦一世被认为是法国第一位文艺复兴式的君主。他极力支持人文主义的一些新思想；他成了一些艺术品的最大主顾。他是与他同时代的许多艺术家的支持者和保护人，包括达·芬奇（达·芬奇在弗朗索瓦一世怀中去世）。弗朗索瓦一世鼓励所有艺术家来法国居住和创作，结果像安德烈亞·德尔·薩尔托和列奥纳多·达·芬奇这样的伟人也接受了他的邀请。当达·芬奇在法国作一些小油画的时候，他带来了他的一些最伟大的作品，其中就包括《蒙娜丽莎》。其他为弗朗索瓦一世雇用的大画家有本韋努托·切利尼、羅索‧佛羅倫薩（Rosso Fiorentino）和弗蘭西斯科·普列馬提喬，他们为弗朗索瓦的行宫增添了许多辉煌的装饰。弗朗索瓦一世在意大利雇佣了一帮人专门为他收购意大利文艺复兴时期巨匠如米开朗基罗、提香以及拉斐尔的作品，再把它们运回法国。在弗朗索瓦一世即位之初，法国宫廷裡只有少量出名的油画，而且一个雕像也没有。今天在卢浮宫里人们见到的那许许多多的法国王室的收藏实际上是从弗朗索瓦一世时代才开始的。(zh.wikipedia.org/弗朗索瓦一世 (法兰西)

邮戳是弗朗索瓦一世的個人標誌。弗朗索瓦一世的個人標誌是沙羅曼達(蠑螈)，象徵著從火焰中重生，生生不息的生命力。

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达·芬奇肖像画第三幅為藏於烏菲茲美術館的《李奥纳多·达·芬奇自画像》。這幅畫出现在1952年法国邮政发行的1枚邮票 和2016年5枚再版邮票。

19th century engraving by Raffaello Sanzio Morghen of a late posthumous portrait of Leonardo in the Uffizi previously regarded as a portrait from life. Close similarity to the Lucan portrait suggests that one derives from the other or from a similar original. (en.wikipedia.org/wiki/Lucan_portrait_of_Leonardo_da_Vinci)

其他更有争议的达·芬奇肖像画包括《盧卡尼亞的达芬奇畫像》Lucan portrait of Leonardo da Vinci (畫作背面特意用拉丁文鏡射方式寫成「我所繪的」)、和 夾在达芬奇手稿《飛鳥錄》（Codexon the Flight of Birds）內，一張紅色粉筆繪製的草圖「Head of a Man」。(artemperor.tw/focus/989)

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达·芬奇肖像画第三幅為藏於烏菲茲美術館的《李奥纳多·达·芬奇自画像》。這幅畫出现在1932年意大利邮政发行的4枚邮票 。

1933年《自画像》赝品请参阅 意大利邮商的自白书第18楼。

第一枚是意大利邮商的1932年可疑品。

19th century engraving by Raffaello Sanzio Morghen of a late posthumous portrait of Leonardo in the Uffizipreviously regarded as a portrait from life. Close similarity to the Lucan portrait suggests that one derives from the other or from a similar original. (en.wikipedia.org/wiki/Lucan_portrait_of_Leonardo_da_Vinci)

其他更有争议的达·芬奇肖像画包括《盧卡尼亞的达芬奇畫像》Lucan portrait of Leonardo da Vinci (畫作背面特意用拉丁文鏡射方式寫成「我所繪的」)、和 夾在达芬奇手稿《飛鳥錄》（Codexon the Flight of Birds）內，一張紅色粉筆繪製的草圖「Head of a Man」。(artemperor.tw/focus/989)

早期意大利极限片至少大半是可疑品, 我怀疑其中的大多数都是赝品。在1932年意大利极限开山祖师路易吉·莫雷拉只有19岁，住在法国。我怀疑教授藏品中会有很多枚1934年之前意大利极限明信片。

根据拍卖记录，中国的1940年前的《自画像》极限明信片都是赝品或是可疑品。 如果你不同意，请在这里展出。

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达·芬奇肖像画第二幅為 Francesco Melzi（约1491-1568/70年）用紅色粉筆畫的达·芬奇侧面素描画。現藏於温莎城堡中。

這幅畫出现在1935年意大利邮政发行的2枚邮票中。

第一枚是意大利邮商的粗制滥造1936年可疑品。

第二枚是意大利邮商的粗制滥造1936年可疑品。

第三枚是意大利邮商的粗制滥造1936年可疑品。

第四枚是意大利邮商的1935年可疑品。

根据拍卖记录，中国的1940年前的《自画像》极限明信片都是赝品或是可疑品。 如果你不同意，请在这里展出。

意大利先驱极限家路易吉·莫雷拉教授的藏品中可能也有类似的《达芬奇画像》。 教授藏品听说有五十多万枚邮品 (极限片, 明信片, 邮票，邮封，绘画，书籍，文件, 等)。我已经联系了邮集的监护人, 我们去年在意大利见过面。该邮集需要一名或多名全职研究员来重组。监护人正试图在不出售藏品的情况下征集捐款。

ATTRIBUTED TO FRANCESCO MELZI (1491/3-C. 1570)

A portrait of Leonardo c.1515-18
Red chalk | 27.5 x 19.0 cm (sheet of paper) | RCIN 912726
A portrait drawing of the head of Leonardo da Vinci, turned in profile to the left; with long wavy hair and a flowing beard. Inscribed below: LEONARDO / VINCI.
This is the only reliable surviving portrait of Leonardo da Vinci (1452–1519). It was most probably executed towards the end of his life by his pupil Francesco Melzi, perhaps with enlivening strokes by Leonardo himself in the lower part of the hair. The sheet has been shaped for mounting and shows signs of having been attached to a support, lifted and restored at an early date; the paper has discoloured from long exposure to light. This was presumably therefore the portrait seen by Giorgio Vasari in Melzi’s villa, as recorded in his Lives (RCIN 1152359–61) in the context of the thousands of drawings by Leonardo that Melzi inherited, more than five hundred of which entered the Royal Collection in the seventeenth century: ‘he holds them dear, and keeps such papers together as if they were relics, in company with the portraits of Leonardo of happy memory’(Vasari 1996, I, p. 634).
Early writers were agreed that Leonardo was beautiful (even if none had known him personally), and that this was a natural, God-given corollary of his personal qualities and his abilities as an artist. But of those early texts, only the appendix to the brief biography by the so-called Anonimo Gaddiano gives some detail of Leonardo’s appearance, describing him as having ‘a beautiful head of hair down to the middle of his breast, in ringlets and well arranged’ (E.g. Goldscheider 1959, p. 32.). There is no evidence that Leonardo was bearded until his last years: before the sixteenth century a beard would have been seen as odd on an Italian – they were the preserve of the barbarous, Germans, Orientals, figures from ancient history and biblical times, philosophers, hermits and penitents.

It was probably through Vasari’s acquaintance with this drawing in Villa Melzi that the profile frontispiece to the biography of Leonardo in his Lives took the form that it did, with the addition of a cap; and from Vasari’s illustration stemmed posterity’s image of Leonardo. Intriguingly, the standard type of the Greek philosopher Aristotle converged with this likeness of Leonardo during the sixteenth century, to become the accepted pattern for the venerable natural philosopher. This fitted so perfectly the perception of Leonardo’s character that the now-famous drawing of an old man with furrowed brow, long beard and distant gaze in Turin (Biblioteca Reale) was unquestioningly accepted as a self-portrait of Leonardo when it surfaced in the early nineteenth century. That drawing passed into common currency as his definitive likeness and will doubtless retain that status. Only recently has it been pointed out that the Turin drawing – if it is by Leonardo at all – must on grounds of style be a work of the 1490s, when he was in his mid-forties, and thus cannot possibly be a self-portrait. (www.rct.uk/collection/912726/a-portrait-of-leonardo)

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現存的达·芬奇肖像画只有三幅可制极限明信片, 一為 紅色粉筆畫的肖像 (Portrait of a man in red chalk)，畫於大約1512年至1515年，被廣泛視為最初的达芬奇自画像。这幅《自畫像》現藏於都靈皇家圖書館，關於它是达芬奇自畫像的說法最早出現在19世紀，理由是畫中人與拉斐爾的《雅典學院》中的达芬奇像十分相似，且此畫的繪畫水準也符合达芬奇的水準。此外它和喬爾喬·瓦薩里的《藝苑名人傳》第二版卷頭插畫中的达芬奇像也很相似。按照支持此學說者的說法，這幅畫是达芬奇在60歲左右繪成的。雖然並非學界同意觀點，但對公眾來說，這幅畫已經成為了达芬奇的典型肖像。 (zh.wikipedia.org/wiki/自畫像_(達文西)

這幅畫出现在1938年意大利邮政发行的3枚邮票 与1952年达·芬奇诞辰500周年意大利邮政发行的3枚邮票中: 包括《岩中圣母》和2枚《自画像》。

4月15日是达芬奇生日, 也是报税日, 今天才记起。抱歉。

1938年《自画像》赝品请参阅追踪极限赝品与可疑品进入中国之路 第46楼。

1939年《自画像》赝品请参阅追踪极限赝品与可疑品进入中国之路 第45楼。

1939年《自画像》可疑品请参阅追踪极限赝品与可疑品进入中国之路 第63楼。

1939年《自画像》赝品请参阅 意大利邮商的自白书第24楼。

1939年《自画像》赝品请参阅 意大利邮商的自白书第26楼。

根据拍卖记录，中国的1940年前的《自画像》极限明信片都是赝品或是可疑品。 如果你不同意，请在这里展出。

可信的1939年米兰戳达芬奇极限片不多, 不在2017年意大利极限展展品中。我只见过三枚, 一枚珍品《维特鲁威人》源自意大利极限开山祖师路易吉·莫雷拉教授藏品。在1939年他只有26岁，但他住在离米兰不远的小城。另外两枚米兰戳《达芬奇画像》是1939年Mostra Leonardesca 翻译为达芬奇展。意大利先驱极限家路易吉·莫雷拉教授的藏品中可能也有类似的《达芬奇画像》。 教授藏品听说有五十多万枚邮品 (极限片, 明信片, 邮票，邮封，绘画，书籍，文件, 等)。我已经联系了邮集的监护人, 我们去年在意大利见过面。该邮集需要一名或多名全职研究员来重组。监护人正试图在不出售藏品的情况下征集捐款。

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虽然在皇家收藏信托中，邮票上的画作不包括《李奥纳多·达·芬奇素描像》（1515-1518年）。这是他的得意门生Francesco Melzi（约1491-1568/70年）的作品。